那些中国电影中看不懂的怪现象应当这样被解读

但与此同时，中国电影产业的薄弱之处也暴露无遗。在总票房中，近一半的收入被国外大片卷走；与拥有40000块银幕但人口数量少得多的美国相比，中国银幕拥有量还处于较低水平；而在剧本、人才、融资和创意管理等方面，几乎没有成熟的体系可依赖。

6月17日，贝森娱乐传媒集团在上海宣布成立，走上前台的掌舵者，是新闻集团前全球资深副总裁、中国首席投资官高群耀。

第一，人才瓶颈。今天中国电影市场的票房主要靠几位名导演和名演员支撑，到去年为止，超过10亿票房的电影只有一个(《人再冏途之泰囧》)，明天的电影之星、明天的张艺谋、明天的巩俐在哪里？

第二，电影剧本是中国电影的一个非常薄弱的环节，薄弱到了中国今天几乎没有以此为生的专业的剧本撰写人。甚至有相当一批电影公司在拍电影的时候，没有剧本，边拍边写，从而造成了中国目前电影片子里面，每年能立项1400部，最后变成产品的只有630部，能在电影院里出现的不到一半，而这200多部里有150部是“一日游”甚至是“几小时游”，刚一露脸就下线了。这就是电影剧本的粗糙、内容的枯竭所带来的恶果。

第三，缺少攒局人。我们也看到了，在整个中国电影产业当中，大多数的东西都是纸上谈兵，能够把一个主意变成一个实施的操作方案，一个非常大的瓶颈就是缺少攒局人，而攒局人是好莱坞电影工业核心人物之一，他们既是专业的创意管理者，又是人才的经纪人。

第四，大数据挖掘。移动互联网在重塑几乎所有的行当，当然跑不了电影。而传统内容生产行业的最大毛病就是一个与所服务的消费者隔离。连接消费者是将来的必由之路，如何和他们互动，如何使粉丝作为制作过程的参与者，是这个行业的关键。